APRDELESP「URBAN GAZE」 ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展2023メキシコ館を担当したAPRDELESPによる日本初個展 

　eitoeikoでは3月30日より4月15日まで、APRDELESPによる個展「URBAN GAZE」を開催いたします。本展は公益財団法人東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京 ［東京芸術文化創造発信助成］助成事業です。APRDELESP建築事務所は2012年、メキシコシティで設立されました。ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展（2023）メキシコ館のほか、ロドス・ギャラリーの設計（2021）、マテリアル・アートフェアの会場設計（2016-21）など、多彩な活動を行い、社会通念と物理的条件の関係を調査し、空間の利用についての「研究としての実践」をつづけています。APRDELESPの名前の由来は、「空間を用いる」という言葉（apropiación del espacio）から来ています。本展では、2008年にメキシコシティのグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスで起きたエモ・キッズとパンクロッカーたちの闘争に、研究としての実践的アプローチを試みます。

　2008年3月16日、都市のサブカルチャーであるエモ（※ロックミュージックの形態の一種）ファンのグループが、メキシコシティ中心部の公園で、交通の要所であるグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスに集まり、郊外で流行していたパンクスの暴力行為に抗議しました。この平和的なデモは、より多くの敵意をもたらし、逆にパンクスからの攻撃を受ける結果となりました。最終的に警察が介入しましたが、偶然通りかかったハレ・クリシュナ運動（※インド人宗教家による新興宗教）の信徒が両グループを引き離すのに一役買い、この事件に不条理なレイヤーを加えています。自称パンクスの中には、エモ・キッズが自分たちのスタイルをコピーし、シーンを盗んだと非難する者もいましたが、憎悪の原因は主にホモフォビアとミソジニーから来るものでした。この対立は現在では「エモス対パンクス」と呼ばれ、インターネットが現在のようなユビキタスなコミュニケーション形態になり始めたばかりの頃に起きたため、人々はYouTubeやSNSにビデオやコメントを投稿し、全国紙やテレビニュースなどの伝統的なメディアでレポーターがその画像やコメントを放送し、その記事が改めてオンラインで流行することになりました。本展は、エモス対パンクスの罵り合いの舞台となった都市空間を題材に、グロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスの物理的な模型と、リサーチによるアーカイブ素材（映画やテレビ放送の断片、発見された映像や写真）を使った映像で構成されます。
　APRDELESPのリサーチ・プロジェクトは、さまざまなベクトルを持つ都市のサブカルチャーを通じて、都市を継続して眺めます。1960年代のカウンターカルチャーから1968年の学生大虐殺を経て、1969年に建設されたグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテス。ポール・バーホーベン監督の名作『トータル・リコール』のロケ地として登場する、ネオンサインが煌めく東京をモチーフにした近未来SF都市としてのグロリエタ・デ・インスルヘンテス。パンク、メタル、エモなどのサブカルチャーに特化した毎週開催の青空市場「ティアンギス・カルチュラル・デル・チョポ」とグロリエタ・デ・インスルヘンテスは近く、メトロバスで繋がっています。またインスルヘンテス駅のあるメキシコシティ地下鉄1号線は、1970～80年代に活躍したパンク・ギャング、セックス・パンチトス・パンクのホームグラウンドを最西端のオブセルバトリオ駅として、1990年代に活躍したパンク・バンド、ミエルダス・パンクのホームを最東端のパンティトラン駅として、2つを結んでいます。